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克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）拍过的科幻与奇幻电影被排了个名次，一共5部，排在最末的那部，放在别的导演作品里也依然是神作级别。
诺兰并不是那种被单一类型定义的导演。
他拍过超级英雄片《黑暗骑士》，悬疑片《记忆碎片》，传记片《奥本海默》，也拍过战争片《敦刻尔克》。
正因如此，他真正脱离现实设定的作品并不算多，但每一部都分量十足。
这次被放在一起比较的，是他最"不现实"的那几部电影——科幻片，外加一部奇幻片。
排名从第5位开始，而第5位就已经让人不忍心往下压。
第5名：《致命魔术》（2006） 把《致命魔术》放在最后，并不是因为它弱，而是因为前面几部太强。
这部关于魔术的电影，几乎已经是"魔术题材"能达到的上限。
故事围绕两位互相较劲的魔术师展开，他们不断把自己和对方推向更离奇、更极端的表演。
影片有一个高概念的前提，听起来或许有些荒唐，但真正的戏剧张力恰恰从中生长出来。
至于它如何在后半段变得更加拔高、并引入科幻元素，说多了就等于剧透——即便这部片已经上映近20年，它的最后一幕依然值得被保留惊喜。
第4名：《信条》（2020） 把《信条》排在《致命魔术》之前，可能会让一部分人不服。
但这部片确实不容易对上频率，却值得一试。
它很难被拆解清楚，可看下来依然是一场好戏，在动作片和间谍片里都算得上独特，主要原因就是它嵌入的科幻设定。
时间在这里正着走、也倒着走，由此产生的动作场面极具创造力，即便在诺兰自己的作品序列里也找不出第二份。
往好里说，它烧脑到每次重看都仍有新鲜感；
往坏里说，你可能永远无法真正看懂全部。
也许诺兰自己懂，也许他只是在玩。
第3名：《盗梦空间》（2010） 普通的劫案片当然好看，诺兰也完全有能力拍一部纯粹的银行抢劫电影。
但《盗梦空间》是另一种劫案片：一群人潜入目标的潜意识，试图在那里植入一个想法，为此要进入不止一层的梦境，还要在梦境中对抗各种独特的障碍。
这让影片像一场劫案——罪犯们逐个攻克目标，一个比一个防守严密，只不过一切都因为心理属性而变得格外不同。
片中需要交代大量规则，但说明处理得相当妥帖，铺垫部分的吸引力几乎不输后半段动作戏的回报。
它执行得极好，大多数导演都会希望自己最好的科幻片有这种水准，而在诺兰这里，前面还有两部更强的。
第2名：《星际穿越》（2014） 《星际穿越》几乎可以确定是诺兰最富情感的一部电影，或者说，是他最"多情"的一部。
它确实在往情感上使劲，好在并不滥情，也谈不上甜腻。
情感核心从一开始就在：一个男人不得不离开自己的孩子，离开一颗正在死去的星球，去参与一场深入太空、为人类寻找可迁移生存星球的 mission。
这个前提让影片可以先以硬科幻的姿态运行一段时间，随后情感核心变得越来越直白、越来越逼近眼前，最后一幕极为动人。
某种意义上，这是一部关于"想回家"的科幻片，哪怕任务本身是寻找另一个家。
第1名：《奥德赛》（2026） 由于上映时间尚近，它是否能长久留在"2026年最大最好的电影"之列，还需要时间检验，但至少现在，它就是。
这是一部真正特别的史诗，甚至可能好过诺兰的任何一部科幻片——他用自己的方式处理奇幻类型，就像他所有科幻片都带着某种独特味道一样。
《奥德赛》讲的无疑是一个男人试图回家，并发现这件事远比说起来困难。
影片时长 173分钟 ，内容塞得极满：有相当惊悚的段落，有大量动作戏，有真正动人的部分，还有近年电影中最好的配乐之一（作曲是路德维希·戈兰森）。
当然，一部新片刚上映时很容易被热度裹挟，但这一次，热度看起来是应得的。
从第5名到第1名，这份名单的门槛高得有些离谱——最末一部都已是许多人心中难以超越的作品，而登顶的那部，还在被时间慢慢验证。
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